Izlaganje znači da pod zračenjem ultraljubičastog svjetla, fotoinicijator apsorbira svjetlosnu energiju i razlaže se u slobodne radikale, a slobodni radikali zatim pokreću fotopolimerizacijski monomer kako bi izvršili reakciju polimerizacije i umrežavanja. Ekspozicija se generalno izvodi u automatskoj mašini za dvostrano izlaganje. Sada se mašina za ekspoziciju može podijeliti na zračno hlađenu i vodeno hlađenu prema načinu hlađenja izvora svjetlosti.

Faktori koji utiču na kvalitet slike ekspozicije

Pored performansi filmskog fotorezista, faktori koji utiču na kvalitet slike ekspozicije su izbor izvora svetlosti, kontrola vremena ekspozicije (veličine ekspozicije) i kvaliteta fotografskih ploča.

1) Izbor izvora svjetlosti

Bilo koja vrsta filma ima svoju jedinstvenu spektralnu krivulju apsorpcije, a bilo koji izvor svjetlosti također ima svoju spektralnu krivu emisije. Ako se glavni vrh spektralne apsorpcije određene vrste filma može preklapati ili uglavnom preklapati sa glavnim vrhom spektralne emisije određenog izvora svjetlosti, ta dva su dobro usklađena i efekat ekspozicije je najbolji.

Kriva spektralne apsorpcije domaćeg suvog filma pokazuje da je područje spektralne apsorpcije 310-440 nm (nanometar). Iz spektralne raspodjele energije nekoliko izvora svjetlosti može se vidjeti da pik lampa, živina sijalica visokog pritiska i jod-galijumska lampa imaju relativno veliki relativni intenzitet zračenja u opsegu talasnih dužina od 310-440nm, što je idealan izvor svetlosti za filmska ekspozicija. Ksenonske lampe nisu pogodne zaizloženostsuhih filmova.

Nakon odabira tipa izvora svjetlosti, treba uzeti u obzir i izvor svjetlosti velike snage. Zbog visokog intenziteta svetlosti, visoke rezolucije i kratkog vremena ekspozicije, stepen termičke deformacije fotografske ploče je takođe mali. Osim toga, dizajn lampi je također vrlo važan. Potrebno je nastojati da upadna svjetlost bude ujednačena i paralelna, kako bi se izbjegao ili smanjio loš efekat nakon ekspozicije.

2) Kontrola vremena ekspozicije (količina ekspozicije)

Tokom procesa ekspozicije, fotopolimerizacija filma nije „jednokratna” ili „jednokratna ekspozicija”, već uglavnom prolazi kroz tri faze.

Zbog opstrukcije kisika ili drugih štetnih nečistoća u membrani, potreban je indukcijski proces u kojem se slobodni radikali nastali razgradnjom inicijatora troše kisikom i nečistoćama, a polimerizacija monomera je minimalna. Međutim, kada se period indukcije završi, fotopolimerizacija monomera se brzo odvija, a viskoznost filma se brzo povećava, približavajući se nivou nagle promene. Ovo je faza brzog trošenja fotosenzitivnog monomera, i ova faza predstavlja većinu izloženosti tokom procesa izlaganja. Vremenska skala je veoma mala. Kada se potroši većina fotosenzitivnog monomera, on ulazi u zonu iscrpljivanja monomera, a reakcija fotopolimerizacije je završena u ovom trenutku.

Ispravna kontrola vremena ekspozicije je veoma važan faktor u dobijanju dobrih slika otpornih na suvi film. Kada je ekspozicija nedovoljna, zbog nepotpune polimerizacije monomera, tokom procesa razvoja, ljepljivi film nabubri i postaje mekan, linije nisu jasne, boja je zatamnjena, pa čak i degumirana, a film se iskrivljuje tokom prethodnog. -postupak nanošenja ili galvanizacije. , curenje ili čak otpasti. Kada je ekspozicija previsoka, to će uzrokovati probleme kao što su poteškoće u razvoju, lomljiv film i zaostali ljepilo. Ono što je ozbiljnije je da će nepravilna ekspozicija uzrokovati odstupanje širine linije slike. Prekomjerna ekspozicija će istanjiti linije oblaganja uzorka i učiniti linije tiska i graviranja debljima. Naprotiv, nedovoljna ekspozicija će učiniti da linije oplate uzorka postanu tanje. Grubo da bi ispisane urezane linije bile tanje.